{"id":160320,"date":"2026-03-04T08:30:05","date_gmt":"2026-03-04T07:30:05","guid":{"rendered":"https:\/\/exaudi.org\/?p=160320"},"modified":"2026-03-03T11:29:17","modified_gmt":"2026-03-03T10:29:17","slug":"el-juicio-final-de-miguel-angel-renace-comienza-la-limpieza-que-devuelve-sus-colores-vibrantes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/exaudi.org\/es\/el-juicio-final-de-miguel-angel-renace-comienza-la-limpieza-que-devuelve-sus-colores-vibrantes\/","title":{"rendered":"El Juicio Final de Miguel \u00c1ngel renace: comienza la limpieza que devuelve sus colores vibrantes"},"content":{"rendered":"

Con la finalizaci\u00f3n de las fases de instalaci\u00f3n del andamiaje en la Capilla Sixtina, ha dado comienzo la intervenci\u00f3n de mantenimiento extraordinario del\u00a0Juicio Final<\/em>\u00a0de Miguel \u00c1ngel Buonarroti. La actuaci\u00f3n es posible gracias a la generosa contribuci\u00f3n del Cap\u00edtulo de Florida de los\u00a0Patrons of the Arts in the Vatican Museums<\/em>.<\/p>\n

La conclusi\u00f3n de los trabajos est\u00e1 prevista para la Semana Santa. Mientras tanto, la Capilla Sixtina contin\u00faa acogiendo a fieles y visitantes, quienes encuentran los andamios \u2014instalados por la Direcci\u00f3n de Infraestructuras y Servicios de la Gobernaci\u00f3n\u2014 cubiertos por un lienzo que reproduce la imagen del\u00a0Juicio Final<\/em>.<\/p>\n

Como ha declarado Barbara Jatta, directora de los Museos y de los Bienes Culturales, \u00abtodas las fases de la intervenci\u00f3n ser\u00e1n documentadas por el Laboratorio Fotogr\u00e1fico de los Museos Vaticanos, creando un valioso testimonio de la limpieza que, mediante la eliminaci\u00f3n de una ligera p\u00e1tina invisible a simple vista, devolver\u00e1 a los colores miguelangelescos todo su esplendor. A unos treinta a\u00f1os de la \u00faltima intervenci\u00f3n conservativa, concluida en 1994 bajo la supervisi\u00f3n del director general Carlo Pietrangeli y ejecutada por el jefe restaurador del Laboratorio de Restauraci\u00f3n de Pinturas y Materiales Le\u00f1osos de los Museos Vaticanos, Gianluigi Colalucci, ser\u00e1 posible admirar la obra maestra absoluta de Miguel \u00c1ngel en toda la fuerza de su visi\u00f3n\u00bb.<\/p>\n

De la intervenci\u00f3n se encargan los restauradores del Laboratorio de Restauraci\u00f3n de Pinturas y Materiales Le\u00f1osos de los Museos Vaticanos. El doctor Paolo Violini, jefe restaurador del Laboratorio de Restauraci\u00f3n de Pinturas y Materiales Le\u00f1osos, ha explicado que el mantenimiento extraordinario ha sido necesario debido \u00aba la presencia de una veladura blanquecina generalizada sobre la superficie pict\u00f3rica, que ha provocado una atenuaci\u00f3n de los valores de claroscuro y, en consecuencia, una alteraci\u00f3n de la legibilidad crom\u00e1tica del fresco. La eliminaci\u00f3n de esta p\u00e1tina se lleva a cabo mediante la aplicaci\u00f3n controlada, con pincel, de agua desionizada, interpuesta a trav\u00e9s de una doble capa de papel japon\u00e9s. El agua permite la completa solubilizaci\u00f3n de los dep\u00f3sitos y de las sustancias extra\u00f1as, sacando a la luz la pel\u00edcula pict\u00f3rica original con pleno respeto de su aut\u00e9ntico estado de conservaci\u00f3n.<\/p>\n

La intervenci\u00f3n va precedida de rigurosas investigaciones cient\u00edficas preliminares, de una documentaci\u00f3n fotogr\u00e1fica de detalle y de un minucioso levantamiento del estado de conservaci\u00f3n de la obra, orientados a la adquisici\u00f3n de datos y a la verificaci\u00f3n de la compatibilidad de los procedimientos operativos adoptados\u00bb.<\/p>\n

La intervenci\u00f3n de mantenimiento extraordinario implica asimismo al Gabinete de Investigaciones Cient\u00edficas y a la Oficina del Conservador.<\/p>\n

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Cappella Sistina<\/figcaption><\/figure>\n

Es en estas \u00faltimas semanas de febrero cuando, una vez concluida la instalaci\u00f3n de los andamios en la Capilla Sixtina, ha dado comienzo el mantenimiento extraordinario del Juicio Final de Miguel \u00c1ngel, largamente esperado por nosotros con gran expectaci\u00f3n.<\/p>\n

Aunque la delicada limpieza del magn\u00edfico fresco de Miguel \u00c1ngel ha comenzado oficialmente y est\u00e1 previsto que concluya en torno a la Semana Santa, Barbara Jatta, directora de los Museos Vaticanos, ha anunciado que la Capilla Sixtina continuar\u00e1 acogiendo a fieles y a los numerosos visitantes durante el desarrollo de los trabajos de restauraci\u00f3n. El acceso a este espacio sagrado quedar\u00e1, por tanto, garantizado durante todo el tiempo necesario para llevar a cabo la compleja intervenci\u00f3n de conservaci\u00f3n, que se sirve de andamios temporales destinados al restauro del fresco de Miguel \u00c1ngel que representa la Segunda Venida de Cristo y el juicio final de Dios \u2014el Juicio Final\u2014 y que cubre por completo el muro del altar de la Capilla Sixtina.<\/p>\n

Para permitir a los visitantes al menos imaginar la imponente obra de Miguel \u00c1ngel ocultada por los andamios, una reproducci\u00f3n sobre lona del Juicio Final, realzada mediante una cuidada iluminaci\u00f3n, vela el \u00e1rea de restauraci\u00f3n y el trabajo de los restauradores. El complejo montaje del sitio de intervenci\u00f3n ha sido posible gracias a la competencia de la Direcci\u00f3n de Infraestructuras y Servicios, dirigida por el ingeniero Salvatore Farina para la Gobernaci\u00f3n del Estado de la Ciudad del Vaticano, y configura una experiencia memorable para quienes acceden a la Capilla Sixtina.\u00a0Este extraordinario mantenimiento del Juicio Final cuenta con el apoyo del Cap\u00edtulo de Florida de los Patrons of the Arts in the Vatican Museums. Mary Viator, presidenta del Cap\u00edtulo, ha financiado generosamente este proyecto de m\u00e1xima relevancia en atenci\u00f3n a su importancia religiosa, art\u00edstica y cultural.<\/p>\n

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Al presentar esta significativa iniciativa, la directora de los Museos Vaticanos declar\u00f3: \u00ab\u2026Todas las fases de la intervenci\u00f3n ser\u00e1n documentadas por el Laboratorio Fotogr\u00e1fico de los Museos Vaticanos, creando un valioso testimonio del proceso de limpieza que, al eliminar una ligera p\u00e1tina imperceptible a simple vista, devolver\u00e1 a los colores miguelangelescos su esplendor. A casi treinta a\u00f1os de la \u00faltima intervenci\u00f3n conservativa, concluida en 1994 bajo la supervisi\u00f3n del director general Carlo Pietrangeli y ejecutada por el entonces jefe restaurador del Laboratorio de Restauraci\u00f3n de Pinturas y Materiales Le\u00f1osos de los Museos Vaticanos, Gianluigi Colalucci, ser\u00e1 posible admirar la obra suprema de Miguel \u00c1ngel en toda la potencia de su visi\u00f3n\u00bb.<\/p>\n

En el comunicado de los Museos Vaticanos del 23 de febrero de 2026, que ilustra la relevancia y la metodolog\u00eda de esta intervenci\u00f3n extraordinaria, varios de los protagonistas implicados aportaron nuevas precisiones sobre su alcance.<\/p>\n

Fabrizio Biferali, conservador del Departamento de Arte de los siglos XV y XVI, explic\u00f3: \u00ab\u2026el fresco del Juicio Final se inici\u00f3 en 1536 bajo el pontificado de Pablo III Farnesio y se concluy\u00f3 en 1541. Seg\u00fan la Vida de\u00a0Miguel \u00c1ngel Buonarroti<\/em>\u00a0de Ascanio Condivi: \u201c\u2026Cuando el fresco fue finalmente descubierto, se dijo que Pablo III qued\u00f3 tan impresionado que cay\u00f3 de rodillas implorando el perd\u00f3n divino en el \u00faltimo d\u00eda\u201d\u00bb.<\/p>\n

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\u00abLa intervenci\u00f3n actual\u00bb, se\u00f1ala Paolo Violini, jefe restaurador del Laboratorio de Restauraci\u00f3n de Pinturas y Materiales Le\u00f1osos, \u00abha sido necesaria debido a la presencia de una veladura blanquecina generalizada en la superficie pict\u00f3rica, que ha provocado una atenuaci\u00f3n de los valores de claroscuro y, en consecuencia, una alteraci\u00f3n de la legibilidad crom\u00e1tica del fresco. La eliminaci\u00f3n de esta p\u00e1tina se lleva a cabo mediante la aplicaci\u00f3n controlada, con pincel, de agua desionizada, interpuesta a trav\u00e9s de una doble capa de papel japon\u00e9s. El agua permite la completa solubilizaci\u00f3n de los dep\u00f3sitos y de las sustancias ajenas, sacando a la luz la pel\u00edcula pict\u00f3rica original con pleno respeto de su aut\u00e9ntico estado de conservaci\u00f3n. La intervenci\u00f3n va precedida de rigurosas investigaciones cient\u00edficas preliminares, de una documentaci\u00f3n fotogr\u00e1fica detallada y de un preciso levantamiento del estado de conservaci\u00f3n de la obra, orientados tanto a la adquisici\u00f3n de datos como a la verificaci\u00f3n de la compatibilidad de los procedimientos operativos adoptados\u00bb.<\/p>\n

El responsable de la Oficina del Conservador, Marco Maggi, ha se\u00f1alado p\u00fablicamente: \u00ab\u2026a partir de 2010, la Direcci\u00f3n de los Museos Vaticanos puso en marcha el Plan de Mantenimiento Ordinario de la Capilla Sixtina\u2026 Durante las tardes de los meses de enero y febrero, tras el cierre de los Museos al p\u00fablico, restauradores de pintura y m\u00e1rmol, especialistas en diagn\u00f3stico y conservaci\u00f3n, operadores log\u00edsticos y t\u00e9cnicos de los Museos y de la Direcci\u00f3n de Infraestructuras y Servicios se turnan para garantizar la preservaci\u00f3n de los frescos y de los elementos decorativos de la Capilla \u2014mediante una meticulosa eliminaci\u00f3n del polvo y rigurosos controles aut\u00f3pticos e instrumentales\u2014 y para comprobar el correcto funcionamiento de los sistemas de climatizaci\u00f3n e iluminaci\u00f3n, activos desde 2014 y fundamentales tanto para la estabilidad de las condiciones ambientales como para la \u00f3ptima fruici\u00f3n del espacio sistino\u00bb.<\/p>\n

Reflexionando sobre la necesidad actual de la intervenci\u00f3n, Fabio Morresi, responsable del Gabinete de Investigaciones Cient\u00edficas, observa: \u00ab\u2026estamos volviendo a tocar y a observar de cerca la obra de Miguel \u00c1ngel. A lo largo de estos a\u00f1os, el seguimiento de la pel\u00edcula pict\u00f3rica ha sido constante y hemos podido constatar, adem\u00e1s de una ligera deposici\u00f3n de material particulado, algunos fen\u00f3menos localizados de blanqueamiento. Estos fen\u00f3menos fueron analizados de inmediato para definir con precisi\u00f3n su naturaleza y, por ende, la causa de su aparici\u00f3n. Una serie de an\u00e1lisis cient\u00edficos exhaustivos permiti\u00f3 identificar correctamente la composici\u00f3n molecular de esta sustancia, es decir, el lactato de calcio. Esta sal se encuentra estratificada \u00fanicamente en la capa m\u00e1s externa de la pintura y resulta altamente soluble en agua. Tal caracter\u00edstica qu\u00edmico-f\u00edsica facilita su eliminaci\u00f3n, garantizando una interacci\u00f3n m\u00ednima con los pigmentos subyacentes\u00bb.<\/p>\n

La importancia del Juicio Final de Miguel \u00c1ngel no admite subestimaciones. Hoy, tras numerosos estudios y an\u00e1lisis, la instalaci\u00f3n de un andamiaje especial en proximidad al muro del Juicio Final permitir\u00e1 a nuestros restauradores llevar a cabo, en condiciones de plena seguridad y con la Capilla Sixtina abierta al p\u00fablico, una extraordinaria intervenci\u00f3n de mantenimiento sobre la totalidad de la superficie pintada, haciendo posible que las generaciones futuras contin\u00faen admirando una de las obras maestras m\u00e1s significativas del patrimonio art\u00edstico mundial.<\/p>\n

Monse\u00f1or Terence Hogan .\u00a0<\/strong><\/em>Coordinador de la Oficina de Relaciones con los\u00a0Patrons of the Arts in the Vatican Museums<\/strong><\/em><\/p>\n

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Una conversaci\u00f3n con Paolo Violini, Jefe Restaurador del Laboratorio de Restauraci\u00f3n de Pintura y Materiales L\u00edgneos de los Museos Vaticanos<\/strong><\/h3>\n

Redescubrir el fresco de Miguel \u00c1ngel en toda su potencia expresiva es una experiencia extraordinaria que permanece para siempre. As\u00ed lo afirma Paolo Violini, Jefe Restaurador del Laboratorio de Restauraci\u00f3n de Pintura y Materiales L\u00edgneos, al relatar su trabajo en la Capilla Sixtina con motivo de la manutenci\u00f3n extraordinaria del\u00a0Juicio Universal<\/em>\u00a0de Miguel \u00c1ngel Buonarroti.<\/p>\n

Se trata de una intervenci\u00f3n que involucra a profesionales y t\u00e9cnicos de diversas \u00e1reas de los Museos Vaticanos, entre ellos veinte restauradores del Laboratorio de Restauraci\u00f3n de Pintura, organizados en cuatro equipos que se alternan en el andamiaje. A ellos se suman especialistas de la Direcci\u00f3n del Departamento de Arte de los Siglos XV y XVI, t\u00e9cnicos cualificados del Gabinete de Investigaciones Cient\u00edficas, as\u00ed como personal de la Oficina del Conservador y del Laboratorio Fotogr\u00e1fico. A todo ello se a\u00f1ade la contribuci\u00f3n fundamental de la Direcci\u00f3n de Infraestructuras y Servicios de la Gobernaci\u00f3n, responsable de la instalaci\u00f3n del andamio y del control del sistema de climatizaci\u00f3n, junto con el valioso apoyo econ\u00f3mico del Cap\u00edtulo de Florida de los Patrons of the Arts in the Vatican Museums.<\/p>\n

\u00bfCu\u00e1les fueron los principales motivos que hicieron necesaria la manutenci\u00f3n extraordinaria?<\/strong><\/em><\/p>\n

El motivo principal fue, sin duda, la constataci\u00f3n de una veladura blanquecina generalizada sobre la superficie pict\u00f3rica, producida por la deposici\u00f3n de micropart\u00edculas de sustancias ajenas transportadas por los movimientos de aire. Con el tiempo, este fen\u00f3meno hab\u00eda atenuado los contrastes de claroscuro y velado las crom\u00edas originales del fresco.<\/p>\n

\u00bfSe trat\u00f3 de una intervenci\u00f3n programada o de una actuaci\u00f3n urgente por criticidades espec\u00edficas?<\/strong><\/em><\/p>\n

La intervenci\u00f3n estaba prevista y se inscribe en el programa general de mantenimiento preventivo de todo el complejo decorativo de la Capilla Sixtina, orientado a la salvaguarda de las superficies al fresco mediante la eliminaci\u00f3n sistem\u00e1tica de los dep\u00f3sitos que se acumulan progresivamente con el paso del tiempo. Las operaciones, iniciadas hace aproximadamente veinte a\u00f1os y realizadas hasta ahora exclusivamente en horario nocturno con plataformas m\u00f3viles, han afectado de manera gradual a las paredes con las lunetas miguelangelescas, a la serie de los Pont\u00edfices y a las grandes escenas del siglo XV con los cortinajes inferiores. Hasta ahora se hab\u00eda excluido la pared del\u00a0Juicio Universal<\/em>, para la cual era imprescindible montar un andamiaje fijo.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 factores ambientales (humedad, polvo, flujos tur\u00edsticos) inciden m\u00e1s en la conservaci\u00f3n de la obra?<\/strong><\/em><\/p>\n

Una cierta cantidad de polvo que se deposita de manera natural sobre las superficies murales puede considerarse fisiol\u00f3gica a lo largo de los a\u00f1os. A ello se a\u00f1ade, especialmente en la pared del\u00a0Juicio<\/em>, la formaci\u00f3n de un dep\u00f3sito blanquecino que resulta de la combinaci\u00f3n de diversos factores: humedad y corrientes de aire, temperatura y factores antropog\u00e9nicos. Cuando estos elementos confluyen en determinadas proporciones, contribuyen conjuntamente a la formaci\u00f3n de este tipo de sedimentos superficiales.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\u00bfCu\u00e1les eran las principales problem\u00e1ticas detectadas en el fresco antes de la intervenci\u00f3n?<\/strong><\/em><\/p>\n

Gracias a su extraordinaria t\u00e9cnica de ejecuci\u00f3n, el\u00a0Juicio Universal<\/em>\u00a0presenta a\u00fan hoy un estado de conservaci\u00f3n \u00f3ptimo, fruto del gran proceso de restauraci\u00f3n llevado a cabo entre 1990 y 1994 por el equipo de Gianluigi Colalucci, del Laboratorio de Restauraci\u00f3n de Pintura de los Museos Vaticanos, bajo la direcci\u00f3n de Carlo Pietrangeli y Fabrizio Mancinelli. Ya lo confirmamos en los primeros ensayos realizados hace aproximadamente un a\u00f1o en algunas zonas de la pared pintada: la eliminaci\u00f3n de la p\u00e1tina blanquecina permiti\u00f3 redescubrir el fresco intacto en su cromatismo original. Adem\u00e1s, el particular recurso adoptado por Miguel \u00c1ngel \u2014la construcci\u00f3n de una pared ligeramente inclinada, con un saliente superior de unos 40 cent\u00edmetros\u2014 ha contribuido a su buena conservaci\u00f3n, al limitar los dep\u00f3sitos de polvo habituales en las paredes verticales.<\/p>\n

\u00bfQu\u00e9 materiales y t\u00e9cnicas se utilizan para la limpieza?<\/strong><\/em><\/p>\n

Afortunadamente, el velo blanco result\u00f3 completamente soluble y pudo eliminarse mediante la simple aplicaci\u00f3n de agua desionizada con pincel, sobre un doble estrato de papel japon\u00e9s utilizado como soporte.<\/p>\n

\u00bfLa intervenci\u00f3n ha previsto el uso de tecnolog\u00edas innovadoras (l\u00e1ser, imagen multiespectral, etc.)?<\/strong><\/em><\/p>\n

La intervenci\u00f3n actual es relativamente sencilla y no requiere, por tanto, el empleo de tecnolog\u00edas especialmente innovadoras. No obstante, el trabajo de los restauradores va precedido de rigurosas investigaciones cient\u00edficas preliminares, de una documentaci\u00f3n fotogr\u00e1fica detallada y de un preciso levantamiento del estado de conservaci\u00f3n de la obra, con el fin de adquirir datos y verificar la compatibilidad de los procedimientos operativos adoptados. Para estos an\u00e1lisis se utilizan tecnolog\u00edas avanzadas, como estudios de imagen en el intervalo infrarrojo de alta resoluci\u00f3n, mediciones colorim\u00e9tricas antes y despu\u00e9s de las extracciones, an\u00e1lisis FT-IR y Raman de superficie mediante instrumentaci\u00f3n port\u00e1til, as\u00ed como cromatograf\u00eda i\u00f3nica de las aguas de extracci\u00f3n. Asimismo, se han realizado microtomas para el estudio mediante microscop\u00eda electr\u00f3nica SEM de las superficies pintadas.<\/p>\n

\u00bfCu\u00e1l es el principio rector en la manutenci\u00f3n de una obra de tan alto valor hist\u00f3rico y espiritual?<\/strong><\/em><\/p>\n

El principio fundamental en el \u00e1mbito de la restauraci\u00f3n de obras de arte consiste en la b\u00fasqueda constante del mejor equilibrio posible entre la historicidad de la obra y su valor est\u00e9tico. Se trata de un concepto amplio, susceptible de diversas interpretaciones, que deben estar siempre debidamente fundamentadas en relaci\u00f3n con las aportaciones de las distintas competencias implicadas en las decisiones cr\u00edticas: historiadores del arte, restauradores y expertos en diagn\u00f3stico aplicado al patrimonio cultural. Es un campo complejo, en el que confluyen aspectos t\u00e9cnicos, reflexiones te\u00f3ricas sobre la disciplina, historia y cr\u00edtica del arte.<\/p>\n

En el \u00e1mbito vaticano, adem\u00e1s, adquiere especial relevancia la recuperaci\u00f3n del significado intr\u00ednseco de la obra, es decir, ese valor inmaterial constituido por el mensaje que el artista \u2014o el comitente\u2014 quiso transmitir a trav\u00e9s de su realizaci\u00f3n, siempre en relaci\u00f3n con el preciso contexto hist\u00f3rico de referencia. Las decisiones cr\u00edticas, incluidas las de car\u00e1cter est\u00e9tico vinculadas a las intervenciones de restauraci\u00f3n, deben orientarse, por tanto, a la salvaguardia y restituci\u00f3n de esos valores, que a menudo han constituido un veh\u00edculo fundamental de doctrina y ense\u00f1anza destinado a los fieles.<\/p>\n

Resulta, por \u00faltimo, esencial la aplicaci\u00f3n de un programa de mantenimiento preventivo, especialmente en el caso de grandes ciclos de pintura mural como la Capilla Sixtina o las Estancias de Rafael, indispensable para garantizar la correcta conservaci\u00f3n de las obras restauradas, principalmente mediante formas de tutela indirecta, como el control de los par\u00e1metros ambientales y la prevenci\u00f3n de condiciones potencialmente da\u00f1inas.<\/p>\n

\u00bfEst\u00e1 previsto un plan de mantenimiento peri\u00f3dico a futuro?<\/strong><\/em><\/p>\n

Por supuesto. Seguiremos monitorizando el microclima de la Capilla Sixtina y proseguiremos de manera sistem\u00e1tica el plan anual de desempolvado de todas las superficies pintadas.<\/p>\n

\u00bfCu\u00e1ntas especialidades profesionales han participado?<\/strong><\/em><\/p>\n

En lo que respecta al Laboratorio de Restauraci\u00f3n de Pintura, trabajan veinte restauradores, divididos en cuatro equipos que se alternan diariamente en el andamio, para que todos puedan disfrutar de la extraordinaria oportunidad de encontrarse cara a cara con el fresco miguelangelesco, en una ocasi\u00f3n que no se repite con frecuencia. Yo tuve la fortuna de estar presente en el andamio durante la restauraci\u00f3n de hace treinta a\u00f1os y puedo asegurar que la emoci\u00f3n de redescubrir el fresco de Miguel \u00c1ngel en toda su potencia expresiva es algo que permanece en el alma y no se olvida jam\u00e1s.
\nA los restauradores se suman, adem\u00e1s de la Direcci\u00f3n del Departamento de Arte de los Siglos XV y XVI, los especialistas del Gabinete de Investigaciones Cient\u00edficas, el personal de la Oficina del Conservador y del Laboratorio Fotogr\u00e1fico. La Direcci\u00f3n de Infraestructuras y Servicios se encarga del control del sistema de climatizaci\u00f3n.<\/p>\n

\u00bfC\u00f3mo se ha gestionado la presencia de los visitantes durante los trabajos?<\/strong><\/em><\/p>\n

El andamio ocupa \u00fanicamente la pared del\u00a0Juicio<\/em>\u00a0y, gracias a una galer\u00eda que lo atraviesa, permite a los visitantes acceder igualmente a la Capilla. El p\u00fablico puede contemplar una reproducci\u00f3n fiel de la pared pintada en un lienzo que cubre la estructura. Todas las operaciones de montaje del andamiaje se realizaron en horario de cierre, por lo que la Capilla Sixtina ha permanecido siempre abierta al p\u00fablico.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\u00bfDe qu\u00e9 manera puede influir el cambio clim\u00e1tico en la conservaci\u00f3n del fresco?<\/strong><\/em><\/p>\n

Por su propia naturaleza y estructura f\u00edsica, los frescos \u2014especialmente cuando se encuentran en espacios interiores\u2014 no deber\u00edan verse particularmente afectados por el cambio clim\u00e1tico. Sin embargo, hemos observado que el aumento generalizado de las temperaturas, unido al incremento de la humedad del aire en caso de grandes concentraciones de personas, puede favorecer en los ambientes interiores la formaci\u00f3n de compuestos que est\u00e1n en el origen de las p\u00e1tinas blanquecinas que debemos eliminar de los frescos. Resulta, por tanto, especialmente necesaria la regulaci\u00f3n constante de los sistemas de climatizaci\u00f3n y de renovaci\u00f3n del aire, en funci\u00f3n de unos par\u00e1metros termo-higrom\u00e9tricos ambientales que var\u00edan de manera m\u00e1s r\u00e1pida y acusada. De forma indirecta, adem\u00e1s, fen\u00f3menos de precipitaciones violentas, inducidos por el cambio clim\u00e1tico y cada vez m\u00e1s frecuentes, pueden provocar da\u00f1os en cubiertas y cerramientos, con las consiguientes infiltraciones de agua y perjuicios irreversibles incluso para las superficies decoradas interiores.<\/p>\n

Fuente: VaticanState<\/strong><\/em><\/a><\/h5>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Tras treinta a\u00f1os, los restauradores vaticanos eliminan una sutil p\u00e1tina blanquecina causada por millones de visitantes; la Capilla Sixtina permanece abierta al p\u00fablico con una fiel reproducci\u00f3n cubriendo los 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